Share:

Отображение Вселенной

alt

Одна из отличительных способностей человеческой природы – это феноменальная способность отображать окружающий мир.
Человек отражает реальный мир в произведениях искусства – в живописи, в скульптуре, на фотографии, в кино.
И это далеко не полный перечень видов и способов выражения действительности в искусстве.
Куда существеннее то направление, в котором развиваются технологии отображения.
Мы отчетливо видим смысл главного тренда – движение Разума к фиксации всего сущего.
В свою очередь, на этом пути выделяются два великих этапа.
Сначала, в первобытные времена, люди могли изображать действительность лишь очень условно и схематично. Изображение получалось очень приблизительным. Живописцы каменного века уже могли рисовать бегущих зверей, растения, людей, однако, они не могли изображать объемные формы. Все древние картины были плоскостными. Достаточно вспомнить, что полноценное объемное изображение появляется лишь на заре зрелого Средневековья, хотя, быть может, многие шедевры эллинских художников нам просто неизвестны, ибо не дошли до настоящего времени.
В любом случае, как бы точна и совершенна не была рука художника (даже такого изощренного, как Леонардо Да Винчи и Микеланджело), она никогда не способна создать абсолютно точную копию наблюдаемой реальности. В деле достоверности передачи изображения человек не способен достичь точности фотоаппарата или кинокамеры.
Недаром «закат» классической живописи пришелся на эпоху внедрения фотоаппаратов –рубеж 19-20 вв.

На сегодняшний день все известные средства отображения действительности можно разделить на две основных категории, расположив в порядке их появления:
Это средства СУБЪЕКТИВНЫЕ, к которым относится сам человек – художник, скульптор и т.д.
И средства ОБЪЕКТИВНЫЕ, к которым относится техника, созданная человеком.
Интересно, что последние появились лишь сравнительно недавно. Фотография была изобретена в 1838 году, а запись движущегося изображения начинается с 1895-го.
Двадцатый век был по преимуществу веком, добившимся выдающихся результатов в области объективного отображения. И здесь был также пройден колоссальный путь – от «немого» и черно-белого кино к звуковому и цветному.
Любопытно, что этот огромный путь был пройден именно за первую половину ХХ столетия, причем самые разительные изменения пришлись на 1920-е-1930-е годы.
Но что же дала вторая половина минувшего века?
Стереозвук. Да, пожалуй, и больше ничего особенно нового. Первые 18 лет века нынешнего не прибавили к этому перечню уже ничего.
И это обстоятельство также весьма характерно.
Самые скучные стагнации, как известно, чаще всего предшествуют «скачкам» к неизведанному.
Все факты указывают на то, что эра «объективного отображения» также близится к концу, и уже в скором времени цивилизацию ожидает третья великая фазовая революция.
Будет изобретен ТРЕТИЙ СПОСОБ ОТОБРАЖЕНИЯ реальности.


И он не будет НИ субъективным, НИ объективным.

Источник получаемого изображения будет принципиально иным. Этим источником не будет ни субъект (художник), ни объект (техника).
А что же?
Ответ: то, что лежит посередине между субъектом и объектом, соединяя их оба в одно целое.
То, что является результатом взаимодействия живого субъекта с бесстрастным объектом. И то, что является, собственно, самим взаимодействием в чистом виде.

Данное «нечто» предельно универсально, не связано ни с чем конкретным, но способно запечатлеть собой любую конкретность.
Имя этому «Нечто» - Процесс.

Но каким же образом будет получаться отображение? И в чем состоит принципиальная разница с предыдущими способами? И каковы новые возможности, которые он дает?

Любопытно провести сравнительный анализ, используя для этого метод математической экстраполяции качеств:

Начнем, однако, с перечисления уже сказанного:

1.В эпоху субъективного отображения роль отображающего аппарата играл сам субъект-человек (художник).
2.При объективном отображении функцию отображающего аппарата выполняет техническое средство (фотоаппарат, кинокамера).
3.При процессуальном отображении отображающим средством является процесс развития, который, в свою очередь, есть ничто иное, как воплощение синтеза субъекта и объекта.

1.В субъективном отображении субъект (художник) сам создавал картину. Он рисовал ее, опираясь на свои субъективные навыки, опыт и наблюдательность.
2.В объективном отображении субъект создает изображение посредством объективного средства (техники). Изображение создается фотоаппаратом, кинокамерой, сканером и т.п.
3.В нейтрализованном отображении будущего объективное средство действует само по себе, без санкции контролирующего лица. А еще лучше сказать, реальность сама фиксируется, автоматически. Отдельного контролирующего лица попросту нет, ибо оно тождественно самому фиксирующему средству, по принципу "я = оно".
Очевидно, что условием такой записи становится буквальный синтез человека и техники, их нераздельность.

1.Взаимодействие живописца и отображаемой им природы - это выражение субъектом объекта (естественного).
2.Взаимодействие фотоаппарата и природы есть взаимодействие объекта (искусственного) и объекта (естественного).
3.Процессуальное взаимодействие - это выражение объектом субъекта.

Подчеркнем принципиальную разницу:
Фотоаппарат (также как кино-видио и т.п. камеры) фиксирует объекты. Процессуал будет фиксировать нас, нашу психическую деятельность – наше мышление, волю и сознание.

В пользу этого свидетельствует и другая смежная последовательность.

1. При субъективном, художественном отображении субъект отображает видимые объекты.
2. При объективном - объект отображает объекты.
3. При процессуальном - субъект отображает субъекта.Мы получаем указание на то, что неотъемлемым атрибутом грядущей фиксации станет запись самих жизненных процессов субъекта. Что имеется в виду? Запись его мыслительной деятельности, объективное отражение психических актов, внутренних изменений, причем каждый человек сможет записать и транслировать свою душевную деятельность на душевную деятельность другого.
Человек также сможет технически записать, скопировать и воспроизвести собственные мысли и переживания, как сегодня он записывает и воспроизводит звук и свет.

Правда, слово «может» недостаточно передает суть дела. Лучше сказать проще – «будет».
Причем, без всякой санкции - не по личному решению, а в непроизвольном режиме.

И для этого он будет «использовать» уже не технику, а самого себя, ибо техническая составляющая уже будет присутствовать внутри «Я».

1.При субъективном отображении субъект (человек) является и деятелем, и инициатором осуществляемого отображения.
2.При объективном (техническом) отображении, как мы уже видели, человек остается только инициатором, но непосредственным деятелем становится техника. Фотография немыслима без фотографа, но непосредственно фотографирует, все же, один фотоаппарат.
3. При процессуальном отображении субъект (человек) только констатирует состоявшийся акт отображения. Техника является не деятелем, а инициатором отображения, непосредственным деятелем которого становится сам процесс.
То есть, здесь она становится тем, кем при прежнем (нынешнем) способе был человек – фотограф или оператор. Именно она «принимает решение» что именно отображать, а что – нет; что заслуживает внимания, что – не заслуживает.
Правда и слово «техника» нужно читать условно. Не стоит забывать, что процессуальное взаимодействие меняет само отношение субъекта к объекту. Технический элемент – только составляющая единого процесса.
А поскольку при описываемом раскладе вещей «достойными» или «недостойными» фиксации оказываемся мы сами, то эта фраза приобретает совсем недвусмысленное значение.
Субъекту лишь остается констатировать совершившееся.

1. При субъективном отображении субъект действует при помощи собственных рук, навыков, художественного таланта.
2. При объективном – действует аппаратура, но решение СДЕЛАТЬ снимок («снять» именно это, а не что-то другое) остается за человеком.
3. В третьем варианте все функции выполняются «Аппаратурой» в самом широком смысле этого слова.

Хочется отметить еще пару моментов.

1.Субъективное отображение всегда неточно и недостоверно. Оно привносит в изображаемое не только неизбежные искажения, но и субъективизм видения художника.
2. Объективное отображение предельно достоверно, поскольку выполняется беспристрастной аппаратурой (техникой ).
3. Процессуальное отображение, соответственно, будет сверхдостоверно. Но так мало сказать. Нужно еще разобраться с тем, что такое сверхдостоверность.
Сверхдостоверность позволяет не только избегать искажений, неверностей, ошибок. Оно отсеивает «ненужные варианты», избавляется от «неполезного содержания», т.е. – обладает свойством фильтра. Остается только то, что имеет значение, а именно – уникальное и неповторимое – существующее в единственном экземпляре. Любые повторения исключаются, как бессмысленные.

1.Субъективное отображение всегда связано с затратой времени. Процесс написания картины художником часто занимает не один месяц, а то и не один год. То же можно сказать и о работе скульптора.
2.Напротив, объективное отображение достигается мгновенно или почти мгновенно, ибо техника действует в реальном времени. Фотографический снимок делается в течение долей секунды.
3.Процессуальное отображение идет дальше. Оно не просто мгновенно, а обращено в прошлое (ретрофиксация). А лучше сказать – оно «сжимает» весь текущий процесс наблюдаемого в один момент – сводит его в одну точку, в которой нельзя различить ни прошлое, ни будущее.

1.Все известные формы субъективной фиксации внешней действительности адресуют к статике и форме.
Картина так же неподвижна, как и скульптура.
2.Объективное отображение позволило фиксировать динамический процесс, что видно в кино, звукозаписи. Изменение форм есть трансформация. Ее-то мы и наблюдаем, смотря фильм.
3. Процессуальное отображение позволит фиксировать САМО ПРОСТРАНСТВО, т.е. перешагнет за грань формы, как таковой.
Это уже не статика, не динамика – ни неподвижность, ни движение. Это сразу и то и другое - «фиксированное движение» и «движущаяся фиксация» в одном флаконе!

Но самое удивительное состоит даже в другом.
Все предшествующие типы отображения (и субъективное, и объективное) касались записи наблюдаемых явлений. Грядущий тип отображения и в этом плане знаменует революцию, т.к. придает отображаемому новое, дополнительное измерение. Здесь запись не является мертвой "заморозкой", а приводит к обнаружению в записываемом потенциала для дальнейшего саморазвития. Всякая записанная сущность не остается навеки застывшей, а дает "ростки" новой реальности, исходящие из зафиксированной основы. Она продолжает существовать и длиться уже в новом формате бытия.
Произойдет «разморозка» «замороженного».
Конечному будет придана бесконечность, а неизменное породит изменение.

Такова проекция будущего, вычисленная математически. Каждое из описанных свойств кажется фантастическим, даже если его взять в отдельности.

* * *
Хотя мы разложили будущую реальность на отдельные аспекты, но фрагментарное восприятие не дает полной картины.
Все описываемые свойства следует понимать в комплексе. Лишь сложив вместе все аспекты сказанного и связав их друг с другом, можно приблизительно понять о чем идет речь.

Permission to comment denied

Cancel call Close ()

Calling...